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吹腔

台灣亂彈戲聲腔。「吹腔」是「四平腔」受崑曲、亂彈影響後所出現的,除繼承明代崑弋腔之曲牌與滾調唱法,亦受到西北「梆子腔」的影響,發展成對偶句板腔體唱腔,並保留於皮黃聲腔系統中,以笛伴奏。
  「吹腔」與「高撥子」曲風迥異,「吹腔」屬南方音調,該調柔和婉轉,有西北音調高亢激昂之特點,流傳於京崑劇《百花贈劍》、《古城會》、《販馬記》等戲中,並成為廣東西秦戲、台灣亂彈戲聲腔之一。「吹腔」後改用胡琴伴奏,演變成「二黃平板」,或稱「小二黃」,即京劇中之「四平調」,表現力各有特色,徽班藝人常用「吹撥合目」以達到取長補短的效果。
  台灣亂彈戲中常與崑曲銜接所用的「梆子腔」即是板腔體的「吹腔」。常見於台灣亂彈的吹腔劇目,例如扮仙戲中的《三仙會》、《新金榜》、《河北封王》、《河北金榜》、《太極圖》等戲齣;小戲中的《金桃記》、《櫻桃記》、《碧玉釧》等戲齣,以及一些短篇的吹腔小戲,在亂彈班中常當作「填頭貼尾」的戲演出,如《長亭別》、《辭駕》、《長生祿》、《五蟲會》等劇目。另外,以武戲著稱的徽戲,也保存於台灣亂彈吹腔戲的武戲中,如:《水淹七軍》、《狄青斬龍》、《黃金塔》、《打桃園》、《花瓶記》(《十八寡婦》、《廣成子三進碧遊宮》、《摩天嶺》、《翠屏山》、《盤絲洞》、《收五妖》等戲齣。台灣亂彈西路戲「吹腔」以海笛或笛子伴奏,有一板三眼「梆子腔」與一板一眼「皮子」兩種板式構成,即京劇所稱「吹腔」與「批」(或稱「批子」)。
撰稿者:陳肇明
最後修訂日期:98年09月09日
參考資料:
1 中國大百科編篡委員會《中國大百科.戲曲曲藝》,北京︰中國大百科出版社,1983。
2 常靜之《中國戲曲及其音樂》,台北:學海出版社,1995。
3 薛宗明《台灣音樂辭典》,台北︰台灣商務,2003。
4 蔡振家《台灣戲曲.亂彈戲》http://home.pchome.com.tw/art/chineseopera/gia/faq/f3.htm