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戰鬥木刻版畫

由中國文學家暨思想家魯迅所提倡,以藝術批判現實,形同「戰鬥」的木刻版畫運動。國共內戰時期(1927-1937),魯迅除主張社會主義思想外,更成立木刻版畫社,運用木刻版畫取材快速且易於複印的特性,號召有志的美術青年,以當時艱困的社會現象為題材,抨擊時弊、反映民生,形成一股木刻版畫運動的「革命戰鬥」情懷。此外,魯迅亦倡導德國版畫家卡特‧柯維茲(Kathe Kollwitz, 1867-1945)的作品,其關懷勞動階級的社會主義精神,深受魯迅贊同,並在中國出版版畫作品集,使得當時許多同樣堅持社會主義的木刻版畫家作品,強烈受到柯維茲的影響。第二次世界大戰後初年,這批活躍於國共內戰、認同魯迅思想的文宣隊青年陸續來臺,如黃榮燦、朱鳴岡、荒煙等木刻版畫家。其在作品上深受日本木刻版畫家內山嘉吉與德國表現主義、俄國社會寫實主義的影響,關切勞動人民的卑屈,視藝術為批判現實的工具,相對於當時美術圈大都維持日治時期(1895-1945)唯美主義的創作題材,反而更真實的紀錄了臺灣戰後艱難的社會處境。日治時期,臺灣已透過留日學子,引進社會主義思想,惟相關作品直到1947年二二八事件爆發,才開始大量被來臺的木刻版畫藝術家所彰顯,其中又以黃榮燦的《恐怖的檢查》最具代表性。黃榮燦(1912-1952)為來臺最早的戰鬥木刻版畫家,先後在臺北《人民導報》、《新創造》等報社及出版社工作。此外,亦舉辦展覽、組織美術團體,積極與當時文化界菁英人物來往,並受聘於省立臺北師範學校(今國立臺北教育大學)任教。其戰鬥版畫作品與社會主義思想,不只影響同時期木刻版畫家,也影響當時著名的本土畫家李石樵藍蔭鼎李梅樹等人,使其關注於臺灣社會寫實題材的創作。

撰稿者:董振平
最後修訂日期:98年09月24日