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日本畫協會

日本畫協會
一、 成立背景及時間:
台灣日據時期美術的發展受限於殖民政策。(註1) 1926年12月底木下靜涯鄉原古統與高野南陵、國島水馬、金川墨海(春)等十餘位住在台北附近的日本畫家共組日本畫研究會:「台灣日本畫協會」(1927年2月定名)。(註2)
二、 日本畫協會成員:
日本畫協會是純粹以日本籍專畫日本畫的畫家木下靜涯鄉原古統、武部竹令、井上一松、國島水馬、野間口墨華等人所組成。(註3)
三、日本畫協會成員作品介紹:
(一)木下靜涯(1887~1990):
1908師事京都四條派的名畫家竹內栖鳳(1864-1942)。(註4)1918年12月在前印度觀摩石窟壁畫途中,偶然落戶於台灣,最後定居淡水至戰爭結束。在台展開辦前就在台北組織了黑壺會、日本畫協會,為創始會員,具有指導地位。主持台展東洋畫部審查工作共十六回。戰後離開台北時,並將其大量畫稿與書籍,留給私淑學生蔡雪巖,流傳至今。

(二)鄉原古統(1892~1965):(註5)
東京美術學校師範科畢業,1917年5月來台灣公立台中中學校短期任教(1917年5月~1920年年初),1920年轉往台灣公立台北女子高等普通學校(1922年4月改制為台北第三女高)。(註6)台展開辦前就在台北組織了黑壺會、日本畫協會,為創始會員,具有指導地位。曾任台展一至九回審查員。
鄉原古統在台期間常與畫友,如鹽月桃甫等長途旅行至台灣東海岸,描繪高山生態環境。1935年退休返日。(註7)
四、日本畫協會活動:
一九二六年底成立,至一九三一年間,一直有研究會、寫生會、聚會、席上展等活動。一九三二年起,作正式年度性展覽,至一九三六年為第五回。一九三七年於台北市公會堂,舉辦十週年紀念席上揮毫,此後未再看到後續活動。(註8)日本畫協會等日本畫家組織作發起人,以臺灣教育會的名義,舉辦臺灣美術展覽會(簡稱“台展”)。這個展覽會至1943年止,共舉辦了16屆,其展品主要是西洋畫和東洋畫
五、 影響:
木下靜涯鄉原古統相對於其他短期來台擔任審查員工作的中央畫壇畫家所象徵的權威性,兩人長期居台的背景不僅加深其與台灣畫壇的密切度、關聯性,同時也因兩人年年皆創作參展的緣故,導致其對於台灣畫壇、特別是「東洋畫部」的發展擁有更大的推動力與更重要的指導地位。逐步形成以台灣本島作為其中心視點,趨向更真實面貌的台灣描寫。(註9)


撰稿者:高甄斈
最後修訂日期:98年09月09日
參考資料:
1 (註1)李進發《日據時期台灣東洋畫發展之研究》(台北市:台北市立美術館,民92),第120頁
2 (註2)廖瑾瑗<鄉原古統與木下靜涯 >《台灣東洋畫探索》(台北市:台北市立美術館,民89),第37頁
3 (註3) http://myweb.hinet.net/home4/dipper/ch17/17-2.htm
4 (註4)楊孟哲《日治時代台灣美術教育(1895~1927) 》(台北市:前衛,1999),第180頁
5 (註5)李進發《日據時期台灣東洋畫發展之研究》(台北市:台北市立美術館,民92),第146頁
6 (註6) 廖瑾瑗<鄉原古統與木下靜涯 >《台灣東洋畫探索》(台北市:台北市立美術館,民89),第37頁
7 (註7)http://ultra.ihp.sinica.edu.tw/~yency/theme08/pic-theme8/xauthor/author18.htm
8 (註8) 林柏亭<日據時期台灣的畫會活動>《何謂台灣?---近代台灣美術與文化認同論文集》(台北市:文建會出版,雄獅美術月刊社製作),頁236
9 (註9)廖瑾瑗<鄉原古統與木
相關圖片
圖說:木下靜涯《南國初夏》膠彩 絹 台北市立美術館典 214.7*87.3公分 1920 (翻拍自《台灣東洋畫探索》台北市: 台北市立美術館,民89)
提供人:高甄斈相關圖片
圖說:鄉原古統 《台灣山海屏風-北關怒潮》 水墨 紙 私人收藏 第五屆台展參展172*373公分 1931 (翻拍自《台灣東洋畫探索》台北市:台北市立美術館,民89,頁68~69)
提供人:高甄斈