為擺脫制式的反共文學，平衡崇尚西洋文化的心態，進而培育本土青年作家所發行的文學雜誌。1964年4月1日由吳濁流創辦，2003年4月停刊，共發行187期。雜誌初期採月刊形式，第5期開始因經費拮据，改為季刊。吳濁流任主編時，以刊登小說與詩為主，在19-21期，連載自己的〈無花果〉，成為1950年代白色恐怖之後，最早公開談論二二八事件的雜誌；同時也是最早刊登原住民作家作品的雜誌，於20及28期刊登了陳英雄（鄒族）的小說〈雛鳥淚〉與〈地底村〉。詩作方面，吳濁流特別鼓勵漢詩創作，也舉辦過漢詩獎，不僅主張「漢詩要革新」，還希望能走向「近代化」。1965年，《臺灣文藝》更舉辦當時唯一的本土文學獎「臺灣文學獎」，首兩屆從缺，第三、四屆分別由李喬、鄭清文獲獎，該獎於1970年易名為「吳濁流文學獎」，對於獎掖本土文學，有所貢獻。
1976年10月吳濁流逝世，54期起改由鍾肇政擔任主編，並命名為「革新號」第1期，初採雙月刊，後發行間隔3、4月不等。鍾肇政主持編務共26期，對雜誌的型態有很多的革新，不僅推出鍾理和、七等生、鄭清文、李喬、黃春明、葉石濤等作家作品專輯，還推出吳濁流、張維賢、李雙澤、張文環、葉榮鐘、廖漢臣等人的紀念專輯。並將雜誌專欄的觸角，向外延伸至音樂、美術、電影等層面，讓《臺灣文藝》在文學性之外，更兼文化性與藝術性。此外，文學評論的數量，在此時期也大量增加，1979年設立巫永福評論獎，推動本土文學評論的發展與深化。
1983年1月（總號第80期）開始，由醫師陳永興接手，改回雙月刊，並標舉刊物是承襲1934年由臺灣文藝聯盟所創辦之同名《臺灣文藝》的志向。此時期雜誌的特色，除在內容上增加許多人文史地的單元，及臺灣、國外藝文動態的專欄外，更重要的是與當時臺灣政治與社會風潮之間的互動，而出現工人文學、政治文學、監獄文學、環保文學、兒童文學等多元的文學導向。
1986年7月，由李敏勇擔任社長，楊青矗擔任總編輯，發行總號101期，重新強調1964年吳濁流創刊之旨，並以月刊形式發行。至1987年5月第105期，由「臺灣筆會」接辦，第一屆會長為楊青矗，1989年2月，陳千武當選第二屆會長，邀請林文欽擔任《臺灣文藝》社長，黃勁連為總編輯，負責117-120期的編務。在此期間，雜誌內容轉為配合組織活動，成為臺灣筆會的發言刊物，因此雜誌走向更傾向於政治與社會場域，其內容集中於政治、教育、母語、本土文化、國族意識等議題。而也從這時開始，維持雙月刊形式，一直到結束。
1990年9月第121期雜誌改由前衛出版社出版，林文欽兼任總編輯，並易名為「創新號」。1994年4月總號140期以後，由李喬接任主編，再度改為「新生版」；1996年2月第153期之後由杜潘芳格一直出任社長，至169期皆由鄭邦鎮、楊翠負責主編。2000年6月第170期開始，由當時任臺灣筆會會長的李喬收回監督，傅銀樵擔任主編；2002年6月第182期後臺灣筆會改組，無意承辦，因此雜誌獨立，維持不到一年，於2003年4月第187期停刊。
臺灣文藝》對於臺灣文學發展而言，不僅做為戰後最重要的本土文學雜誌，培育出許多重要本土作家，更重要的是它以超越時代的眼光，建立出本土文學的主體精神；也在歷任主編的接力下，將雜誌從文學的主體，拓展出文化、社會、政治的面貌，而成為貫串將近半世紀臺灣文學發展的重要場域。
撰稿者：陳國偉最後修訂日期：98年10月28日參考資料：1 *陳玉玲。1991。〈「臺灣文藝」研究〉。《臺灣文學觀察雜誌》。3：36-55。2 *張金墻。1999。《斷裂與再生：「臺灣文藝」研究》。臺南：臺南市立文化中心。3 *呂新昌。2000。〈「臺灣文藝」與臺灣文學〉。《國文天地》，16（5）：39-44。4 *錢鴻鈞編，黃玉燕譯。2000。《吳濁流致鍾肇政書簡》。「九歌文庫」953。臺北：九歌。5 *呂新昌。1995。《鐵血詩人吳濁流》。「臺灣文學研究系列」6。臺北：前衛。6 陳永興編。1985。《臺灣文學的過去與未來》。「臺灣文藝叢書」8。臺北：臺灣文藝。7 楊明慧。2004。〈臺灣文學薪傳的一個案例：由吳濁流到鍾肇政、李喬〉。碩士論文，東海大學中國文學研究所。8 彭瑞金。1983。〈追尋、迷惘與再生：戰後的吳濁流到鍾肇政〉。《臺灣文藝》，83：42-48。9 褚昱志。1993。〈吳濁流與「臺灣文藝」〉。《問學集》。3：153-161。 | |