臺灣美術史上重要的現代美術團體，由國立臺灣師範大學藝術系畢業生劉國松、郭東榮、李芳枝等人於1957年5月創會，並於臺北市中山堂舉行首屆畫展。以「五月」為名，一則是預定每年5月展出作品，再則是有意取法國巴黎「五月沙龍」的實驗精神。
畫會初期在畫家、師大藝術系教授廖繼春鼓勵下茁壯，成員間雖未擁有一致風格，但隱含著對於學院體制畫風的質疑及革新主張，與同於1957年成立的「東方畫會」近似。
1960年代起，五月畫會陸續加入莊喆、陳庭詩、韓湘寧、馮鍾睿、胡奇中等外省籍藝術家，改變了最初創辦成員以臺籍藝術家較多的情況。畫會走向，也從初期接受西式風格為主，慢慢走向後期力求在作品中尋找東方民族性，畫會成員的創作風格最終也轉向抽象趣味。1970年代以後諸多成員紛紛出國、留學，歷經離散、文化差異等經驗，經歷另一波尋求自我身分與認同的掙扎，畫會活動愈趨低迷。1972年畫會舉辦最後一次聯展，終告一段落。
從畫會成員後續發展來看，可發現作品中呈顯出藝術家各自對現代性論述所作的反省，及對抽象繪畫批判性的反思，如劉國松、莊喆等人，思考如何在世界體系之下立足於自身文化脈絡等問題。1980年代以後，另有新一波的五月畫會，主要發起者為早期創始人郭東榮，吸納年輕一代畫家投入，雖以昔日的「五月」作為號召，卻與初始的畫會主張不盡相同。
撰稿者：蔣伯欣最後修訂日期：98年09月24日參考資料：1 蕭瓊瑞。1991。《五月與東方：中國美術現代化運動在戰後臺灣之發展1945-1970》。臺北：東大圖書。 2 臺北時代畫廊。1991。《東方‧五月畫會35週年展》：臺北：臺北時代畫廊。 | |